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夏宇詩集/Salsa 9.0

夏宇詩集/Salsa
豆瓣评分:9.0
作者: 夏宇
出版年: 1999 年 09 月 15 日
页数: 143
定价: NT$320
ISBN: 9789579741002

内容简介  · · · · · ·

这集子里的46首诗最早一首写于1991年最晚的一首1998年.其余 半在1992年至1997年以一种兴奋片段混乱探路般的方式出现在我的笔记本里.然后就搁着搁了好久.其间冒出一本古怪的剪贴诗集始料未及.

98年中在台北获得一笔写作补助回到巴黎.在蒙马特的公寓里用600字稿纸慢慢把那些片段 出来.修改润饰排列装置.直到每一个片段找到它们最好的位置.有些片段不停的走远迷路到了最远变成另一首诗.那意味着笔很重要.还有一种很黑很黑黑得令人不做他想的黑墨水.中指沾着墨水写完,笔套总是忘记套上.

最好的是工作了整个下午后有人来敲门出去喝一杯,看戏,吃饭.

99年1月终于完成诗作46首2月带得朋友为我打好字的一片磁碟回到台北.然后又终于买了电脑又一键一键五音不全地修改.

在一些美好强壮的日子里,我灵感丰沛触须密布,梦想把诗带到各各陌生异化之境予以急速冷冻,唯有读的那…

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这集子里的46首诗最早一首写于1991年最晚的一首1998年.其余 半在1992年至1997年以一种兴奋片段混乱探路般的方式出现在我的笔记本里.然后就搁着搁了好久.其间冒出一本古怪的剪贴诗集始料未及.

98年中在台北获得一笔写作补助回到巴黎.在蒙马特的公寓里用600字稿纸慢慢把那些片段 出来.修改润饰排列装置.直到每一个片段找到它们最好的位置.有些片段不停的走远迷路到了最远变成另一首诗.那意味着笔很重要.还有一种很黑很黑黑得令人不做他想的黑墨水.中指沾着墨水写完,笔套总是忘记套上.

最好的是工作了整个下午后有人来敲门出去喝一杯,看戏,吃饭.

99年1月终于完成诗作46首2月带得朋友为我打好字的一片磁碟回到台北.然后又终于买了电脑又一键一键五音不全地修改.

在一些美好强壮的日子里,我灵感丰沛触须密布,梦想把诗带到各各陌生异化之境予以急速冷冻,唯有读的那一端的了然的温度令其慢慢解冻.汉字,以其取象,特别美于急动后的诗之思维闪着透明冷光冒出暗示的清烟.它的无时间性,仍有某野性忧郁.

犹若在寻常茶座酒馆里看邻座不认识之人正看他们刚刚冲洗好的照片因领悟那些简单的、普通的、强大的生活动作之无可替代而感动而深感寂寞地离开而也确信一切都可以变成诗的形式也就索性全心全意地挥霍. (后记)

作者简介  · · · · · ·

夏宇,本名黄庆绮,1956年生,毕业于国立艺专影剧科。十九岁开始写诗,是一位发迹甚早的女诗人,早期曾参加草根诗社,诗集未出之时,即入选 1981年由张默所编的《现代女诗人选集》可见其受瞩目的程度,且在1984年获得《中外文学》举办第一届现代诗选拔第二名。并于同年九月自费出版了一本似工艺作品的诗集《备忘录》。其中一首〈甜蜜的复仇〉曾让许多读诗的与不读诗的人都沉浸在一场腌渍的快乐里。而1991年出版的《腹语术》其跳跃性思维与阴性书写魅力更努力挑逗诗的界线与多样性。值得一提的是在诗集末尾附录了1988年《现代诗》复刊第十二期中万胥亭与夏宇的一篇笔谈,当中稍可浅见其部分创作观,尤其是提及复制与原创之间的观念,在1995年出版的《磨擦,无以名状》中有了另一种的呈现:将《腹语术》原稿放大影印,再剪裁重新编组而成的全新诗集,即使是熟悉的字眼或难求变化的材质,在内容…

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夏宇,本名黄庆绮,1956年生,毕业于国立艺专影剧科。十九岁开始写诗,是一位发迹甚早的女诗人,早期曾参加草根诗社,诗集未出之时,即入选 1981年由张默所编的《现代女诗人选集》可见其受瞩目的程度,且在1984年获得《中外文学》举办第一届现代诗选拔第二名。并于同年九月自费出版了一本似工艺作品的诗集《备忘录》。其中一首〈甜蜜的复仇〉曾让许多读诗的与不读诗的人都沉浸在一场腌渍的快乐里。而1991年出版的《腹语术》其跳跃性思维与阴性书写魅力更努力挑逗诗的界线与多样性。值得一提的是在诗集末尾附录了1988年《现代诗》复刊第十二期中万胥亭与夏宇的一篇笔谈,当中稍可浅见其部分创作观,尤其是提及复制与原创之间的观念,在1995年出版的《磨擦,无以名状》中有了另一种的呈现:将《腹语术》原稿放大影印,再剪裁重新编组而成的全新诗集,即使是熟悉的字眼或难求变化的材质,在内容或装订上,作者都别有用心体现心意。1999年夏末,夏宇出版了「不修边幅」的同名诗集。其中作品最能阐发「各自表述」的定义。这股非主流里的窃窃私语,更引起台湾小剧场的注意而把其诗搬上舞台发表。

在夏宇的创作里,她常能以一些简单的意喻、投射/讥讽现实,并挂上饶富趣味并有点睛之效的题目,使人在袖珍的诗句中,看见她解读世界/情感/ 语言的另一角度。像以难以处理,无用却费事的空宝特瓶来比喻过期的爱人,如此颇有创意的联想,再与题目〈秋天的哀愁〉作呼应,则更显张力。「秋天」这个象征分离的季节,哀愁该是出于依依不舍的道别,可是在这里,难过却是因为无能脱手/丢弃而生的尴尬心情。大大翻转了印象中女子遭遇情变之苦旦角色,而在情感上体现难得的「主权在女」。

像在〈鱼罐头–给朋友的婚礼〉这首诗中,更是用购买、食用皆便,但却含有许多人工添加物以防食物腐败的廉价罐头,来暗喻自己对「婚姻制度」的看法。其中离开大海、尽其所用被制成罐头的鱼/结婚男女,其心情已非海洋/家庭所能理解,而海洋既深且复杂亦非海岸/事外的亲朋好友所能看清楚,而这样的故事/社会仪式、制度、会如此通俗/普遍,但却猩红/喜气/血腥,追根究底则是因为罐头里如出一辙,无所不在的蕃茄酱/社会内化意识–结婚生子,美满家庭。而使风味十足的鱼,也尽失了新鲜的颜色。看似与温馨婚礼全然无关的「鱼罐头」在夏宇的文字勾搭里,让所有以为是唯一独特的结合,落在诗人眼里,竟都是一般的味道,而且还有一股躲不掉的甜腻腥骚。让人不得不思考热闹婚礼的背后,幸福与牺牲的成分比例是多少。

如此擅于运用符码与意像于诗中的夏宇,在另一篇〈失踪的象〉里,更以嘉年华的方式讨论这问题。整篇诗其实是采以古文中言图象与意义之间关系的〈明象〉篇为底本,而将原文中,原表卦象/所指的「象」全以动物、植物、甚至日常所见物来代替。这乍看似胡闹的涂改游戏,其实是作者以轻松的姿态玩笑父权遵奉经典的权威性。而且生动可爱的代替图样,则是表达「象」–男性语言统御下的一切不是唯一,「事实」可以更多、更好、更有趣。

当然夏宇的诗作总是充满了实验性。在文字与意涵上的冒险,她是个出色的领航员,各人所见的风景则又是另一个难于统一的问题,也许这正是她巧心供应的阅读乐趣。

目录  · · · · · ·

01.Fusion kitsch
02.窃窃私语
03.你正百无聊赖我正美丽
04.To be elsewhere
05.给时间以时间
06.无感觉乐队(附加马戏)及其晕眩
· · · · · ·

原文摘录  · · · · · ·  ( 全部 )

  • 已经如此 已经这样 片面 终止 已经如此 来不及追出去了 即使追出去也不见了 不该这样 一定有更好的结局 这样的城市 每天都遇见人 今天一天都搞错方向 弄错时间 一天都不对 他先付完帐 他会在门口等我吗 好烂的一生 不是迟到 就是错过 好烂的一辈子 最恐怖的是追出去根本什么都没有 搞不清楚自己在这里这件笨事 这解释了为什么起不来 这解释了为什么睡不着 这解释了修辞学上的种种省略 难 道 大 家 要 一 起 笨 笨 地 垂 垂 老 去 当然有助于心灵启发 帮助成长 但是大家好像还不够激动 不够敌我分明 有什么意思如果面对一场球赛 大家一起排队买票造成连续性 有人要从中间插过 那人必须说对不起借过 排队付账这件事 有人付完帐就走了 不知道接着要付账的那个人爱上他了 怎么忽然 不进则退那一套 此刻你不前进 此刻你不追出去 大家一起老死在队伍里多好 当我们说及大家 我们必须假设我们喜欢团体旅游这件事 虽然我 只要这个人就好 他的购物车里装的东西 与我的里有所交集 那暗示了共同生活的某种可能不是吗 这不美吗 我们在不同的公寓里吃同样的解冻食物 这不暗示了某些基本的人格倾向吗 这不美吗我们用一样的肥皂和肥皂盒子 这不美吗我们可以把公寓并在一起 我们的身体合在一起 使某些统计数字上升 又使某些统计数字下降 使某些政治立场坚定 又使另一些政治立场更不坚定 这不美吗我们一起旅行 一起购物 只要一部手推车 这不美吗他为什么不爱我 就在超级市场门口 他不知道他可以改变某个人命运这件事 他甚至不知道他也可以顺便改变自己的 一物与另一物最大的交集 为了就是发生 发生什么先不管 但是他付完帐完全不见了 剩下我呆在原地 世界因为他又要分成两半 那比较温柔 那比较被伤害的 那比较确定的 那比较能得到救赎的 那自以为更能够爱的 那一半 那无疑 那就是属于我 我是这一半

    —— 引自第42页
  • 而这样的早上我就称之为柔软 和正确 薄荷在牙膏里那种正确 为了让此刻星光斑驳 而我爱过 死亡如果不是流浪 音乐是垂直的 我们就水平地躺

    —— 引自第5页

> 全部原文摘录

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