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大理石像 8.6

大理石像
豆瓣评分:8.6
作者: [美] 约瑟夫·布罗茨基
原作名: Мрамор/Marbles
译者: 刘文飞
出版年: 2020-1
页数: 176
定价: 42.00元
装帧: 精装
丛书: 约瑟夫·布罗茨基作品
ISBN: 9787532782482

内容简介  · · · · · ·

“监狱就是空间的匮乏,其补偿就是时间的过剩。”

1987年诺贝尔文学奖得主 约瑟夫·布罗茨基代表剧作

《悲伤与理智》译者刘文飞原版俄文直译

《大理石像》是布罗茨基仅有的两部剧作中的头一部。戏剧的背景设置在一个既未来主义,又复古主义的国度。“公元后2世纪”,在一个 高度机械自动化的时代,人类以曾经的罗马帝国为模板,托古仿建了一个新罗马帝国。在一座钢筋高塔的监狱里,两名没有犯罪,却依照法令被随机判决终身监禁的囚徒在这匮乏的空间与冗余的时间之中,展开了一场柏拉图式的对谈。

作者简介  · · · · · ·

1987年诺贝尔文学奖得主约瑟夫•布罗茨基(1940—1996)是一位跨越了英语与俄语世界的文学奇才。生于1940年的列宁格勒,布罗茨基的前半生在母国苏联度过,他的大部分诗歌成就也是用俄语完成的;1972年,永别故土、定居美国的布罗茨基从零开始学习英语,进而一举成为英语世界卓越的散文大师之一。诚如他在一次采访中所给出的自我认知:“我是一名犹太人;一名俄语诗人;一名英语散文家。” 1986年,布罗茨基荣获美国国家书评奖,1987年荣获诺贝尔文学奖,1991年获选“美国桂冠诗人”。其代表作品有诗集《诗选》、《词类》、《致乌拉尼亚》,散文集《小于一》、《悲伤与理智》,散文《水印》等。

原文摘录  · · · · · ·  ( 全部 )

  • 图利乌斯 ……帝国的意义,就在于让空间失去意义……当疆土占得足够多,便连成一个整体。……远征天狼星,殖民老人星。然后呢?还得返回。因为不是人在征服空间,而是空间在剥削人。因为空间是不可避免的。拐过一个街角,你认为是另一条街。其实还是同一条街,因为这些街也同样处于空间之中。同样的立面和装饰,各种雕塑,挂着门牌号,随便起个街道名称。目的是让人别想到这种可怕的、水平的同义反复。因为一切住所,地板、天花板、四壁,都是这样。东西南北。一切都是平方米。也可以说是立方米。住所就是死胡同。或大或小,绘有公鸡或彩虹,但都是死胡同。一间厕所和整个波斯的区别,尽在于尺寸的大小。更糟糕的是,人本身也是死胡同。因为人本身也就是直径半米的死胡同。在最好的情况下。无论用立方体还是解剖学还是其他方法来测量体积…… 普勃利乌斯 也就是说,是空间中的空间? 图利乌斯 是的。物中的物。囚室中的鸟笼。无聊荒漠中的恐怖绿洲……

    —— 引自第94页
  • –什么是标准? –他说,就是置身帝国境内,再加上选择的缺失。也就是无处可去。

    —— 引自第12页

> 全部原文摘录

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